第三章：Xeno系列的誕生

1978年，在這些新款Custom系列小號(hào)發(fā)布之前，公司內(nèi)部已經(jīng)有一個(gè)正在進(jìn)行的嘗試，即啟動(dòng)一個(gè)“重型型號(hào)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目”，以滿足那些偏愛(ài)一個(gè)老牌品牌樂(lè)器的演奏者的需求。當(dāng)時(shí)在東京工作室的川崎，收到了洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席小號(hào)手Thomas Stevens的一個(gè)意外請(qǐng)求。Stevens的小號(hào)在受損后進(jìn)行了修復(fù)，但他對(duì)結(jié)果不滿意，并請(qǐng)求雅馬哈為他制造一支新樂(lè)器。事實(shí)證明，該品牌的創(chuàng)始人在1961年實(shí)際上已經(jīng)賣掉了他的生產(chǎn)設(shè)施，從那以后一直存在質(zhì)量問(wèn)題，導(dǎo)致越來(lái)越多的演奏者轉(zhuǎn)向雅馬哈尋求替代他們的樂(lè)器。

完成Stevens的要求為川崎和其他項(xiàng)目成員提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)來(lái)研究該品牌的樂(lè)器。他們不遺余力，詳細(xì)測(cè)量尺寸并分析產(chǎn)品材料——從美國(guó)進(jìn)口日本沒(méi)有的材料——他們甚至前往紐約與一位曾為該品牌塑造喇叭口的工匠會(huì)面。解開(kāi)一個(gè)與Schilke理想如此格格不入的設(shè)計(jì)的秘密需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，川崎在1983年回到雅馬哈總部的設(shè)計(jì)部門后，與今岡、原型技師鈴木正男以及接替川崎在東京工作室位置的岡部一起，繼續(xù)研究這些樂(lè)器。光是喇叭口，他們就必定制造了數(shù)百個(gè)，更不用說(shuō)其他部件了，他們?cè)诜磸?fù)試驗(yàn)中探索金屬加工技術(shù)和成型后喇叭口的熱處理方法時(shí)，有了一個(gè)影響音質(zhì)的重要發(fā)現(xiàn)。

項(xiàng)目成員持續(xù)著開(kāi)發(fā)原型并送給Stevens測(cè)試的循環(huán)，直到1988年，十年過(guò)去后，他們終于成功制造出他滿意的小號(hào)。除了聽(tīng)到Stevens說(shuō)，“你們終于做到了”，當(dāng)洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的整個(gè)小號(hào)聲部都換成了雅馬哈小號(hào)時(shí)，項(xiàng)目成員的辛勤工作得到了回報(bào)。在那一刻，設(shè)計(jì)師們的熱情終于結(jié)出了碩果。

利用在那段時(shí)間里積累的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，雅馬哈于1986年僅在日本推出了重型型號(hào)YTR-8335H。這成為了Xeno的前身。YTR-8335H是雅馬哈第一款帶有兩個(gè)支柱的型號(hào)，并成功地產(chǎn)生了設(shè)計(jì)師們一直努力創(chuàng)造的“厚重、堅(jiān)實(shí)的音色”，但其代價(jià)是，一些演奏者發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間吹奏會(huì)感到費(fèi)力。正是這種勞累開(kāi)始導(dǎo)致這些演奏者去別處尋找他們的樂(lè)器，因此受挫的設(shè)計(jì)師們開(kāi)始著手改進(jìn)。

他們加快了開(kāi)發(fā)速度，尋求紐約演奏者的合作，這些人也可能對(duì)銷售產(chǎn)生影響，包括紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的Philip Smith，他像Stevens一樣正在尋找替代他的樂(lè)器，以及大都會(huì)歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)的Mark Gould。與此同時(shí)，川崎也搬回美國(guó)，開(kāi)始在紐約市新成立的雅馬哈交流中心（YCC）開(kāi)發(fā)下一代型號(hào)。

此時(shí)的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)成員包括在YCC的川崎，在東京和德國(guó)工作室的今岡和岡部，鈴木，以及1987年被分配到雅馬哈總部設(shè)計(jì)部門接替今岡的庭田俊一。除了支柱，團(tuán)隊(duì)成員還著手解決長(zhǎng)期困擾演奏者的各類細(xì)節(jié)問(wèn)題。原型在歐洲、美國(guó)和日本由無(wú)數(shù)演奏者反復(fù)測(cè)試和評(píng)估。直到團(tuán)隊(duì)確信產(chǎn)品已達(dá)到這些演奏家的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)，才最終決定推出這款新型號(hào)樂(lè)器。

隨著期待已久的新型號(hào)的發(fā)布，雅馬哈的銷售部門要求給這件新樂(lè)器起一個(gè)適合旗艦產(chǎn)品的名字。川崎想知道是否存在一個(gè)詞能表達(dá)團(tuán)隊(duì)熱情的軌跡，于是他開(kāi)始從頭逐頁(yè)翻閱一本英語(yǔ)詞典。就在他快要翻到詞典末尾時(shí)，他終于看到了一個(gè)讓他眼前一亮的詞：Xeno。意思是“源自異鄉(xiāng)”，沒(méi)有哪個(gè)詞能更準(zhǔn)確地描述他們?cè)诤Ｍ庋葑嗾叩膸椭滤邮艿奶魬?zhàn)。于是在1990年，雅馬哈首次推出了一款由其研發(fā)者親自命名的管樂(lè)器，作為他們熱情的象征。Xeno系列誕生了。

從其歷史可以明顯看出，Xeno的誕生是設(shè)計(jì)師、演奏家、原型和生產(chǎn)人員以及工作室員工之間獨(dú)特而有效的合作成果。在其他制造商那里，這四個(gè)角色都由一個(gè)人負(fù)責(zé)，但雅馬哈現(xiàn)在創(chuàng)建了一個(gè)系統(tǒng)，工作將在設(shè)計(jì)師和工作室之間分配，角色每隔幾年輪換一次。

通過(guò)既參與產(chǎn)品設(shè)計(jì)，又在工作室作為藝術(shù)家關(guān)系的一部分聽(tīng)取演奏者的反饋，設(shè)計(jì)師能夠真正理解管樂(lè)器生產(chǎn)的精髓。這種模式的建立，正是雅馬哈在Xeno系列的誕生過(guò)程中，為管樂(lè)器制造業(yè)帶來(lái)的真正革新。